把台灣土地的聲音錄下來，給你聽聽

從波折中，漸漸找到自己的定位

高中的時候，李百文本來想念廣告設計，不過填志願的時候因為家裡因素而選擇就讀餐飲科，念了幾個月實在沒興趣只好休學 ，重考至五專電機科，但內心還一直放不下設計，所以後來努力考上明志視覺傳達設計系。因為不是本科生，所以在學習上相當吃力，「追求夢想的途中，不一定都有辦法克服和堅持的，即使很喜歡⋯⋯」，李百文接著說，但就是因為喜歡，所以她努力去試，想盡辦法看能不能多朝那方向前進。

在 30 歲的時候她又重返校園，就讀嶺東科大數位媒體設計系，身邊同學美術、影像的功力都讓她深感佩服。其中有個聲音課程，同學們都興趣缺缺，「可能是 20 歲左右的學生對影像、視覺比較有熱忱，對我來說，在 30 歲這個階段，反而對聲音領域很有興趣，聲音牽扯到情感，可能要到某個年紀時才會有感覺。」聲音工作比較冷門，北部機會相對多，還沒有畢業的李百文就先投履歷，找到和音樂會相關影音的工作，因此從台中搬到台北，想就此展開她的工作生涯，卻沒意料到公司因為營運關係，兩週後就請她打包走人，這讓她相當難過，她猶記得那天她邊哭邊從台北騎車回台中的情景。
 

轉換跑道

在工作上遇到不少波折的李百文並不放棄，繼續在台中和台北投遞履歷並往返面試，後來找到錄音室的工作。和之前工作相比，錄音室的工作相對困難，也能學到錄音和混音的專業知識。錄音室的工作和影像有關，可能就只會給你一部動畫，然後你要想辦法把所有聲音製作出來，錄製的過程有找合適的配樂或是音效、以及要聽配音員的聲音，像是嘴型有沒有對到、聲音表情對不對，所以不只是收音，在錄音室必須對聲音嚴格把關，負責跟音樂一切有關的事物。

別人普遍到半年才能混音、後製，李百文強迫自己在半個月就上手，希望自己趕快學會，花了很多時間摸索，只為了工作早日上軌道、能獨當一面。工作從早上持續到晚上十點、十一點是常有的事，由於太求好心切及太過拼命，在工作四個月之後，身體漸漸出現毛病，而且加上不斷盯著螢幕的關係，眼睛得了飛蚊症，而她明白，身體已不堪負荷，提早發出警訊，她覺得是時候轉換跑道了。
 

收集土地的聲音

讓身體休息了一年後，李百文進到新竹的環宇廣播電台擔任成音師，工作主要是做廣告、廣播劇等和聲音有關的製作。但內心一直希望能為社會盡一份心，於是半年後她毅然決然地遞出辭呈，決定去收集台灣在地聲音並錄製成CD，發送給視障朋友聽，用她的專業回饋社會。

以台中為起點，騎著摩托車一路往南，把那些感人的、有生命力的、快要消失的聲音一一收錄，像是早期碾米的聲音，你會聽到米粒相互碰撞以及米和木頭撞擊、彷彿在對話般的聲音，屬於年代限定的樂曲，是店家特地讓李百文收錄的，因此令她興奮不已。除了碾米的聲音，李百文還收錄到台南北門「鹽收仔收鹽」的聲音，以前製鹽是很大的產業，但現在都沒再置廠，留下來只剩為了觀光而特地保存下來的鹽田，早年曬鹽、收鹽的風光似乎只剩下那麼一絲可以緬懷。

用竹製的鹽收仔收鹽，刮鹽及碰到瓦片時發出清脆的聲音（早期的鹽田是用甕的碎片做成），李百文很喜歡那已然走入歷史的聲音。每每收錄到好聲音，李百文就會有動力繼續向前，不管是大自然或是人文，都有些難忘回憶，「對我來說，印象很深的是有次聽到美濃婦人大笑的聲音，笑的很有渲染力。美濃的婦人是比較傳統的女性，而且她們的生活其實蠻困苦的、生活並不寬裕，但她們樂天知命的個性感染了我⋯⋯」李百文說。
 

過程的磨練

一開始沒有設定要收錄什麼聲音，聽到好聽的聲音就立即停下來收音，李百文笑著說：「聲音是沒辦法做功課的，一定要去當地才有機會發現哪些東西可以記錄，每次都強迫自己收音一個月才能回家，因為出去後總是很想回來。」出去收音時總是沒有事先規劃，礙於開銷，李百文會以有地方住的地點為優先考量，可能是住朋友家、可能是找看看有沒有地方可以紮營，她總是帶著帳篷和睡袋出發，通常會搭在戲台或是別人家空地，每次都會花一至兩小時找當日住宿地點，再不然就是跟廟宇、派出所借宿。

常勉強自己的李百文在去了 200 多個鄉鎮時，因為體內長肌瘤的關係，緊急回台中開刀。雖本想收集完聲音再去治療，但身體上的疼痛再也抑制不住，連站都沒辦法好好站，而且加上長期騎摩托車及揹著沉重的行囊，造成脊椎歪掉，只好暫停計畫。

在過程中曾有乾脆放棄的念頭，不過還是放不下對於聲音的眷戀與堅持，李百文爽朗笑道：「哪有人追求夢想是簡單的，很簡單的就不會是夢想了！」李百文回憶，收音過程中她時常會擔心找不到地方借宿，「在過程中要一直問別人可不可以讓我搭帳篷，有次到雲林二崙派出所，警察們還熱心的請我進去裡面的柔道館搭帳篷。因為我本身很怕鬼，身上以及包包都會帶很多平安符，晚上睡覺時都會緊握著平安符，但還是時常睡不好。」

不只如此，除了上述因素外，還有可能遇到奔波後卻找不到聲音的窘境，抑或在收錄的過程中，最迷惘的是收集這麼多聲音，最後該用什麼方式來呈現？很多障礙都等著李百文一一去克服。
 

邁向下一個階段

開完刀後，雖然體力尚未完全恢復，但信念支持著她持續把 CD 完成，「我先做兩個 Demo 帶，還只是在測試的階段，想知道效果如何，便拿著 Demo 帶到前公司，想請主管幫忙，因為會需要一些版權音樂，而前主管聽完後說：『剛好有金鐘獎，妳要不要去試試看？』」受到前主管的鼓勵，李百文決心試一試，在過程中，聲音呈現樣貌愈漸清晰，後來她想到把在當地遇到的事物寫成故事，再把音樂串連進來，聽者彷彿置身其中，不只可以聽到這個地方的聲音還可以認識這片土地。

李百文不只收錄聲音，更藉著跟當地人聊天，了解在地，於是在收集聲音同時也在收集動人的故事。

由於參加金鐘獎的關係，除了前面兩個Demo 帶，還要再做四個出來，最後完成了「就是愛作夢」、「泰安火車站」、「紅色鐵牛車」、「永定村來了一台十元的卡拉 OK」、「原味青春 北緯 23 度半」、「好客美濃好心情」等六曲，也獲得廣播金鐘獎的肯定，入圍了音效獎。

李百文笑道：「一張 CD 約六十分鐘，而一曲大約五分鐘，所以大約要作十曲，我就繼續把作品完成。那時候身兼收音、混音、口白、故事構思、文案、設計等，在沒有資源的情況下，會把自己的功能發揮到最大化，所以說沒有錢的時候會逼出每個人的潛力。」
 

聲音的呈現

在那之後李百文陸續把「那一段單純的美好」、「活力台西五條港」、「綠踩 攜游 望安歸」、「大仙藏在火山中」、「伊咪達督 快樂勇敢向前」、「佳音敲醒夜未眠」後六曲完成，製成完整的 CD。

一曲短短五分鐘，但背後所花的時間和精力是相當驚人的，除了前期花了好幾個月的時間在尋找聲音、收集聲音，到後製時，發現聲音不夠又要出去一趟，「某次是參加金鐘獎前，為了收集鐵牛車的聲音，特地跑到梨山上去收錄，坐著九人巴士在山中繞來繞去，暈車很想吐，但是沒辦法，還是咬牙撐過。」

過程即使艱辛，但她堅持著她想做的事，在台灣也許不是有很多人知道聲音這塊領域，在收音的過程中向好奇的人解釋半天，結果大家還誤以為她是拍電影的，對他們來說聲音太抽象；有些擁有聲音專業的人也不看好，覺得她是在做「傻」事，在未來是沒有出路的。

也許是因為台灣不是很重視聲音的專業，也許尚未發展成熟階段，有很多還待進步及讓大眾了解。李百文表示，聲音和影像一樣，可以用很多聲音去呈現畫面，像是鐵牛車遇到轉彎、上坡、煞車、啟動、離開的聲音，細微、敏銳地細細聽，便可以彷彿置身現場，但我們時常關上耳朵，忽略聲音，就跟空氣一樣。

前六曲和後六曲呈現不同的風格，前面是有襯樂；後面沒襯樂的版本相對難做，全部都是收錄自然、無人工的聲音，音樂必須接的很順且無違和感，需要花前面版本多五倍的時間。儘管如此李百文還是願意挑戰看看，後製、口白、文字樣樣自己來，她也很感謝一路上幫助她的人，不管是前公司的主管、同事的情意相挺，或是家人朋友的大力支持，這一切都讓她覺得一切都是值得的，當然還有在創作時一直陪伴在她左右的狗狗小雪和 Lucky，像家人般地默默守護她。
 

福平賣聲厝

「一個人做的事有限，而且沒有人可以討論，在創作途中偶爾感到孤獨，但是在《土地的聲音》打開知名度後，陸續有些人想要加入，如果能集結大家的想法和力量，應該會把聲音呈現得更好，所以有打算把家裡空間變成能讓人換宿、學習的地方，也算是種交流吧！」李百文的家裡擺設充滿濃濃懷舊情懷，念舊的她把舊門牌、台灣菸酒公賣局招牌、大同寶寶當成了家中擺飾，充滿歲月痕跡的木窗、木門，磚頭、瓦片隨處可見，抑是她幼時的遊戲場所。

在福平街的這棟老房子，未來將規劃為「聲音」主宰的場域空間，會辦一系列的聲音體驗、創作活動，有工作坊及聲音教學，換宿資訊之後也會放在「福平賣聲厝」平台，而這位實踐家希望能有更多的人能一塊參與，不只是實現夢想，希望能讓更多土地的聲音被聽見和記錄保留下來。
 

早上六點五十二分，火車緩緩的行駛著，車廂內有一半以上的人，都有著不想睜開眼睛的強烈意念。在這移動的空間裡，有人低頭閉目冥想、有人把頭盡可能的靠在最容易入睡的位置。可能是後腦貼著玻璃，可能是側邊點靠著出入口旁的透明塑膠板上。突然，像掉入大鯨魚的肚子裡，原本車輪和鐵軌間長久以來以默契十足的節奏，對談著只有彼此才懂的心聲，迅速一縮的進入山線鐵路裡的山洞裡。
                                            ──截自〈泰安火車站〉